盐城建湖杂技是江苏省盐城市建湖县的传统杂技艺术，被列为国家级非物质文化遗产，建湖素有"杂技之乡"的美誉，杂技历史悠久，可追溯至数百年前，建湖杂技以技巧精湛、节目丰富著称，涵盖顶碗、走钢丝、柔术、蹬技等多种表演形式，融合力量与美感，建湖杂技团多次在国内外重大赛事中获奖，为中国杂技艺术的传承与发展作出重要贡献，建湖县持续推动杂技文化的保护与创新，通过建立传承基地、培养后继人才等方式，让这一传统艺术在新时代焕发新的生机与活力。
国家级非物质文化遗产,传统杂技艺术
说起中国杂技,很多人脑海里浮现的可能是吴桥、聊城这些响当当的名字，但在江苏盐城的建湖县，有一支扎根于水乡沃土的杂技力量，几百年来默默耕耘，硬是把一门民间技艺打磨成了国家级非物质文化遗产，建湖杂技不张扬、不浮夸，却有着一种属于江淮大地的韧劲和灵气，值得我们好好聊一聊。
建湖地处里下河腹地,水网密布，土地肥沃，历史上这里的百姓靠水吃水，农闲时节便琢磨些强身健体、自娱自乐的把式，最早的建湖杂技，其实就是田间地头的"野路子"——翻跟头、叠罗汉、顶缸、走钢丝，都是农民在劳作之余练出来的本事，没有华丽的舞台，没有专业的训练场地，一块打谷场、一片河滩就是最初的"剧场"，就是在这样朴素的环境里，建湖杂技慢慢有了自己的模样。
到了明清时期,建湖一带的杂技活动已经相当活跃，当地有不少民间杂技班社，农忙种田、农闲卖艺，走南闯北，足迹遍及大江南北，这些班社虽然规模不大，但技艺扎实，尤其在"顶功"和"柔术"方面形成了独特风格，所谓顶功，就是用头、手、脚等身体部位支撑重物，保持平衡；柔术则讲究身体的极度柔韧和控制力，建湖人把这两样功夫练到了极致，后来也成了建湖杂技最鲜明的标签。
真正让建湖杂技走上专业化道路的,是上世纪五六十年代，那时候，国家开始重视民间艺术的整理和保护，建湖县成立了专业的杂技团，把散落在民间的艺人集中起来，系统训练、编排节目，这一步走得很关键，以前的民间艺人靠经验吃饭，知其然不知其所以然；有了专业团队之后，训练有了科学方法，节目有了艺术构思，建湖杂技的整体水平一下子提了上来。
建湖杂技团后来创作了一大批经典节目,其中最有代表性的当属《蹬伞》《顶碗》《走钢丝》等，这些节目看着简单，实际上对演员的身体素质、心理素质和艺术表现力都有极高的要求，蹬伞》，演员要用双脚蹬住一根细长的竹竿，竹竿顶端撑着一把伞，伞上还可能站着人或者放着碗，整个过程中，演员的脚要稳、腰要直、气息要匀，稍有差池就会前功尽弃，这种节目没有任何花哨的包装，全凭真功夫说话，看得人屏住呼吸，又忍不住叫好。
还有一个不得不提的节目叫《晃板踢碗》，演员站在一块晃动的木板上，一边保持平衡，一边用脚踢起碗来，碗在空中翻转，最后稳稳落回脚背或者头顶，这个节目把平衡、力量、协调三种能力融为一体，是建湖杂技"硬功夫"的集中体现，据说当年这个节目在国际比赛中拿过大奖，让不少外国观众看得目瞪口呆，直呼不可思议。
建湖杂技之所以能成为国家级非物质文化遗产,不仅仅是因为技艺高超，更因为它承载着一方水土的文化记忆，里下河地区的人性格内敛、做事踏实，这种气质渗透到了杂技艺术里，建湖的杂技节目不追求大场面、大制作，而是在细节上下功夫，在"精"和"巧"上做文章，一个动作反复打磨几十遍上百遍，直到行云流水、浑然天成，这种匠人精神，恰恰是当下很多艺术形式所缺少的。
从文化传承的角度看,建湖杂技的价值远不止于舞台上的那几分钟表演，它是一部活的历史书，记录了江淮地区几百年来民间社会的生活方式、审美趣味和精神追求，那些老艺人口传心授的训练口诀、那些代代相传的表演套路，都是宝贵的文化财富，如果我们不去保护、不去传承，这些东西可能就真的消失了。
令人欣慰的是,这些年建湖在杂技传承方面做了不少实事，县里建了杂技艺术馆，把历史资料、老照片、老道具都收集整理起来，供后人参观学习，杂技团也在不断培养新人，从娃娃抓起，选苗子、打基础、练基本功，虽然现在愿意吃苦学杂技的年轻人比以前少了，但还是有一批孩子在坚持，他们从小练功，冬练三九、夏练三伏，吃的苦比同龄人多得多，但也正是这份坚持，让建湖杂技的火种没有熄灭。
我们也要正视建湖杂技面临的挑战,时代在变，观众的口味在变，传统杂技如果一成不变，很容易被边缘化，这些年，建湖杂技也在尝试创新，把现代音乐、灯光、舞美元素融入传统节目，让老手艺焕发新活力，有些节目在保留核心技艺的基础上，加入了故事性和情感表达，不再只是单纯的技巧展示，而是有了更丰富的艺术内涵，这种探索是好的，但也要把握好度，不能为了创新而丢掉了根本，杂技的根在"技"，没有过硬的技术，再好的包装也是空的。
从更宏观的视角来看,建湖杂技的发展其实也是中国传统文化在当代如何生存的一个缩影，我们有太多像建湖杂技这样的民间艺术，它们曾经辉煌过，也曾经衰落过，现在又在努力寻找自己的位置，保护非物质文化遗产，不是把它放进博物馆里供人瞻仰，而是要让它活在当下、活在人们的生活里，建湖杂技做到了这一点——它不仅在舞台上表演，也走进了学校、走进了社区、走进了旅游景区，让更多人有机会近距离感受它的魅力。
我曾经在一次文化考察中亲眼看过建湖杂技演员的训练,那是一个普通的排练厅，没有空调，夏天闷热得像蒸笼，几个十几岁的孩子在练顶功，头上顶着碗，一站就是半个小时，汗水顺着脸颊往下淌，但没有一个人动，教练在旁边盯着，偶尔纠正一下姿势，语气严厉但眼神里透着心疼，那一刻我突然明白，为什么建湖杂技能传承几百年——因为总有人愿意为它付出，总有人把它当成生命中最重要的事情。
说到底,建湖杂技是建湖人的骄傲，也是中国杂技版图上不可或缺的一块拼图，它用最朴素的方式告诉我们：真正的艺术不需要多么高大上的包装，一身真功夫、一颗敬畏心，就足够打动人心，希望这门从里下河畔走出来的传统技艺，能够继续走下去，走得更远、更稳。
