傅抱石故居位于南京，是中国近现代国画大师傅抱石生前居住和创作的重要场所，傅抱石以其独特的"抱石皴"技法闻名于世，是新金陵画派的奠基人之一，故居作为南京重要的艺术名人遗存，承载着丰富的历史文化价值，见证了这位艺术巨匠的生活轨迹与艺术成就，故居已成为缅怀傅抱石艺术精神、展示其作品与生平的重要文化地标，吸引众多艺术爱好者和游客前来参观，是南京文化名城建设中不可或缺的人文景观。
国画大师傅抱石故居,南京艺术名人遗存
金陵城下,长江之畔，六朝古都的烟雨楼台间，散落着无数文人墨客的足迹与居所，在南京市鼓楼区汉口西路132号，一座依山而建的西式砖木结构二层小楼静静伫立，米黄色的外墙在岁月的冲刷下愈发沉稳，四棵百年雪松在庭院中傲然挺立，仿佛在守护着一段跨越半个多世纪的艺术传奇，这里，便是国画大师傅抱石晚年生活与创作的最后居所——傅抱石故居，一处承载着中国现代美术史厚重记忆的艺术名人遗存。
大师其人：从瓷店学徒到一代宗师
傅抱石,1904年10月5日生于江西南昌，祖籍江西新余，原名长生，后改名瑞麟，号抱石斋主人，他的一生，是一部从底层崛起、以笔墨惊天下的传奇，幼时家贫，父亲早逝，年仅十一岁便到瓷器店做学徒，在烟火与泥土之间自学书法、篆刻与绘画，然而命运并未将他困于市井，少年傅抱石以超乎常人的毅力苦读不辍，二十二岁便写出《摹印学》书稿，后又完成《中国绘画变迁史纲》，1933年，他东渡日本，入东京帝国美术学院深造，两年后在东京举办个人书画篆刻展，震惊东瀛艺坛，1935年学成归国，经徐悲鸿推荐执教于南京中央大学艺术系，自此与金陵结下不解之缘。
傅抱石一生创作了三千余幅中国画作品,完成一百五十余种美术论著与论文，被誉为"新金陵画派"创始人之一，郭沫若曾在《傅抱石画集序》中盛赞："画别具风格，人物善能传神，山水独开生面……吾尝言我国画界，南北有二石，北石即齐白石，南石即傅抱石。"这位集"画、书、印、文"四绝于一身的艺术巨匠，以独创的"抱石皴"——散锋乱笔、灵动奔放、淋漓痛快——为中国山水画开辟了全新的表现手段，更在人物画中注入了深沉的精神力量。
故居寻踪：汉口西路132号的最后时光
傅抱石在南京先后生活了近二十年,其居所不止一处，位于玄武区傅厚岗6号的旧居，是他执教中央大学艺术系时所置，直到1963年才搬往汉口西路132号，而汉口西路132号这座建筑，原为解放前程天放的寓所，解放后由解放军接管，1963年傅抱石迁入，1965年9月29日，他在此因脑溢血遽然辞世，享年六十一岁。
走进故居,需经三十米慢坡道绕行高台方能进入，这种依山而建的特殊构造赋予了建筑独特的空间层次，主体为米黄色西式别墅，二层主楼与十余间平房错落有致，院落占地约一千平方米，庭院内四棵百年雪松苍翠如盖，紫藤架下步道蜿蜒，汉白玉雕像与书法碑刻点缀其间，西院墙嵌有林散之等名家书法碑刻六方，文化气息扑面而来。
一层为生活区,复原了傅抱石会客场景，郭沫若题写的"南石斋"匾额高悬其上，会客室中悬挂着清代黄易所书楹联真迹，二层画室则是整个故居的灵魂所在——原木地板保留着民国时期的采光设计，画案上的笔筒里倒插着几支散头毛笔，毛发直竖，仿佛仍在待命驰骋；磨秃的画笔被列为重点保护文物，无声诉说着主人"横扫千军如卷席"的创作激情，画案对面墙上，一幅未及收拾的"三峡"画稿赫然在目，大块墨色泼出的山石杂树与远处江水流云，正是他"抱石皴"的生动佐证，书橱上一只发黄的茅台酒瓶稳然端坐，这是傅抱石生前最爱——据说当年创作《江山如此多娇》时，他曾向周恩来总理"诉苦"：家里酒票都用完了，没有酒画不出来，次日两箱茅台送到画室，傅抱石高兴得手舞足蹈，这件趣事，道出了大师纯真率直、如孩童般可爱的另一面。
1985年,江苏省政府拨款将故居改建为傅抱石纪念馆，现为江苏省与南京市文物保护单位，纪念馆名誉馆长为傅抱石夫人罗时慧，现任馆长为其次子傅二石，东侧平房改造为生平陈列厅，通过多媒体展示《韶山八景》等作品创作手稿，现有画案、遗作《西陵峡》及茅台酒瓶等两百余件原物陈列。
艺术丰碑：从"思想变了，笔墨就不能不变"说起
傅抱石的艺术人生,是一部不断突破、不断革新的史诗，他在深入生活、饱游山川之后，适时提出"时代变了，笔墨就不能不变"的创作理论，这是他领悟石涛"笔墨当随时代"警语后的深刻感知，也是对自身艺术行为的精辟概括。
1959年,是傅抱石艺术生涯中最为灿烂的一年，周恩来、陈毅亲自点将，要他与广东画家关山月进京，为人民大会堂创作巨幅画作迎接建国十周年，这幅宽九米、高五点五米的《江山如此多娇》，尺幅之大、气势之雄，在中国绘画史上亦属罕见，画面上高山苍松、长城大河、茫茫云海、蜿蜒雪山与喷薄红日交相辉映，将毛泽东词作"红装素裹，分外妖娆"的意境表现得淋漓尽致，毛泽东欣然题写"江山如此多娇"六个大字，成为传世佳话。
此后,傅抱石率领江苏画院"老中青"三代画家组成"国画工作团"，行程两万三千里，走遍六省十一个城市，三个月内创作一百五十余幅佳构，在北京汇报展出时，《待细把江山图画》等作品引起轰动，评论界认为这些画作为中国山水画的创新变革开辟了崭新而广阔的道路。
而在更早的抗战岁月里,傅抱石一家辗转重庆沙坪坝金刚坡，在困顿中爆发出惊人的创造力。《巴山夜雨》《溪涧飞瀑》《万竿烟雨》等佳作皆诞生于此，他曾自述："哪里还能作画？不得已，只有当吃完早饭之后，把仅有的一张方木桌抬靠大门放着，利用门外来的光作画，画后又抬回原处吃饭。"郭沫若在日记中写道："我看是一位标准的中国艺术家……然而最典型的，却是穷，穷，第三个字还是穷。"正是在这穷且益坚的岁月里，傅抱石完成了从传统到现代的华丽蜕变。
故园情深：章塘村的赤子之心
傅抱石虽以南京为艺术根据地,却从未淡忘故土江西新余，他在作品上常题"新喻傅抱石"五字，小小钤印镌刻着对故土的深深眷恋，据《傅氏族谱》记载，北宋咸平年间傅氏由清江县石头村迁此，因村处塘边樟树旁，名樟塘，后简称章塘。
1921年夏,傅抱石高小毕业回章塘村筹措学费，族人为他举行最高礼仪"游乡"，十七岁的他坐在高头大马上绕村而行，1933年赴日留学前，傅氏"十伦堂"设宴饯行，变卖一山松树筹资百余银元，1938年抗战期间，傅抱石携家人回乡避难，乡亲们以三管土炮的最高礼节迎接，腾出最好的房屋安顿，屋前屋后挂起马灯通宵放哨，他在村中为学校画《苍鹰图》，帮助乡亲整治恶霸，增补撰写《傅氏族谱世系图》，半年后毅然离乡投身抗战，将十余箱图本谱录寄放同族叔父家。
新中国成立后,傅抱石看到家乡发展，创作《更喜岷山千里雪》相赠，其夫人罗时慧将《雨后奔泉图》《峡江烟雨图》捐赠新余，女儿傅益瑶、傅益玉回到章塘村，目睹缺水状况，兄妹共捐款一百二十万元帮助安装自来水管，章塘村成为新余市第一个通自来水的村庄，如今村前"抱石故乡"牌坊巍然矗立，傅氏宗祠与抱石故居陈列着生活用具与绘画作品，成为江西省爱国主义教育基地。
保护之困与新生之望
这座承载着厚重历史的故居,长期面临产权复杂、开放受限的困境，2013年调查显示，故居因由省级机关幼儿园托管，长期处于铁门紧闭状态，公众参观需求与管理现实之间矛盾突出，作为百子亭历史风貌区三处完整保护院落之一，其周边建筑高度被严格控制在十二米以下，建筑修缮要求被纳入城市规划。
2025年,南京市启动直管公房文物建筑白蚁防治行动，将故居纳入"一处一档"电子化管理体系，建立跨部门协同工作机制，尝试破解文物建筑保护的管理难题，这一举措，为故居的永续保护注入了新的制度力量。
从南京汉口西路到江西新余章塘村,从玄武湖畔到金刚坡下，傅抱石用六十一载光阴书写了一部中国现代美术的壮丽史诗，他的故居不仅是一座建筑，更是一座精神的丰碑——它告诉我们，真正的艺术从不拘泥于书斋，而是在山河大地间、在时代洪流中、在故土乡情里，生生不息，永远鲜活，当我们站在那二层画室的窗前，仿佛仍能听见毛笔横扫宣纸的沙沙声响，那是一个时代的回响，也是一个民族的文化心跳。
承汉唐雄浑气韵，守世代匠人初心，汉匠古建作为深耕古建全产业链的综合型企业，将规划、设计、营造、修缮与装饰装修融于一脉，让每一块砖石都承载跨越千年的文明温度。从巍峨宫阙到江南园亭，从繁复雕饰到素朴砖瓦，汉匠人以指尖技艺接续历史脉络，以极致标准守护传统根脉，在现代生活里重焕东方建筑美学的恒久生命力。
傅抱石故居位于南京,承载着国画大师傅抱石的艺术记忆，这里留存着诸多与他相关的珍贵物件，见证着他艺术生涯的点点滴滴，故居内的布置，仿佛能让人们穿越时空，感受到傅抱石创作时的专注与激情碰撞，作为南京艺术名人的重要遗存，它吸引着无数艺术爱好者前来探寻，在这片空间里，人们能更深刻地领略傅抱石的艺术魅力，感受那段独特的艺术岁月。
