仙居竹编是浙江省仙居县的传统手工技艺，属于非物质文化遗产项目，该技艺以当地优质竹材为原料，经破竹、拉丝、编织等多道工序，制成竹篮、竹席、竹器等实用与观赏兼具的工艺品，仙居竹编历史悠久，工艺精细，编织纹样丰富多样，体现了当地劳动人民的智慧与审美，作为珍贵的非遗手工艺，仙居竹编承载着深厚的地域文化内涵，近年来在传承保护与创新发展中焕发新的生机。
在中国东南腹地,浙江省台州市仙居县的群山之间，翠竹摇曳，清风徐来，这里是竹的故乡，更是竹编技艺薪火相传的沃土，一根根青翠的毛竹，在匠人手中化为篾片、篾丝，经纬交织间，编织出的不仅是器物，更是一部跨越数千年的文明史诗，仙居竹编，这门根植于山水之间的传统技艺，以其独特的艺术魅力和深厚的文化底蕴，成为非物质文化遗产宝库中一颗璀璨的明珠。
竹编,是用山上毛竹剖劈成篾片或篾丝并编织成各种用具和工艺品的一种手工艺，中国作为竹文化的发源地，竹编艺术古老而神奇，早在距今六七千年以前的新石器时代，我们的祖先就能用竹来编织各种器具了，从商周时期竹编工艺初具雏形，到汉代随着丝绸之路传播技艺渐趋精巧，再到唐宋时期竹编融入日常生活，明清时在江南、西南等地形成鲜明的地域特色，竹编一路走来，承载着中华民族对自然的敬畏与对美的追求，2006年，竹编技艺被列入第一批国家级非物质文化遗产名录，这不仅是对这门古老技艺的肯定，更是对其传承与发展的殷切期望。
仙居县,地处浙江东南，境内山峦叠嶂、竹林密布，得天独厚的自然资源为竹编产业的发展提供了丰沃的土壤，仙居县木竹工艺生产历史悠久，1971年第一家木制工艺品厂便开始出口创汇，截至2009年底，仙居共有工艺品制造企业678家，占全县工业企业数的44.7%，正常生产企业576家，这些工艺品企业多是家庭化管理的工艺厂，大部分是产值在500万至5000万的小型企业，员工大部分为农村剩余劳动力，产品涵盖木制、铁制、布制、竹制、蜡制、纸制、金银制品等十多个大类上万个品种，以出口为主，远销100个国家和地区，仙居木竹工艺品企业实现产值34.3亿元，占全县工业总产值的36.2%，实现税收2.15亿元，年均出口交货值16.5亿元，占全县出口总额的86%，这组数据雄辩地证明，竹编及木竹工艺产业已成为仙居区域经济的支柱、外贸出口的中坚力量。
在仙居这片竹韵悠长的土地上,涌现出了一批又一批默默坚守的竹编匠人，朱桂亚，便是其中最具代表性的一位，这位80后非物质文化遗产竹编技艺手艺人，祖居海拔六百米的小山村，自幼便与竹结下了不解之缘，她擅长编织人物肖像，更将创新精神融入传统技艺之中，开发出平衡竹蜻蜓、平衡蝴蝶等别具匠心的竹编小作品，朱桂亚曾深情地说道："竹编工艺大体可分起底、编织、锁口三道工序，在编织过程中，以经纬编织法为主，在经纬编织的基础上，还可以穿插各种技法，如疏编、插、穿、削、锁、钉、扎、套等，使编出的图案花色变化多样。"这番话，道出了竹编技艺的精髓所在——看似简单的经纬交织，实则蕴含着无穷的变化与可能。
学艺之路从来都不是一帆风顺的,朱桂亚坦言，在刚开始学习的初期，她也遇到了很大的阻碍和困难，编的东西都松松垮垮的，为了攻克每一个技艺难关，她经常挑灯夜战，有时达到了废寝忘食的地步，正是这种近乎偏执的热爱与坚持，让她日复一日地刻苦钻研、不断实践，终于熟练地掌握了竹编的编织技术，并形成了一套自己独特的编织艺术风格，2017年，她在上海同济大学非遗研修班与非遗大师们共同完成了二十四节气大幅编织作品，在北京展览馆展出，让世人领略到仙居竹编的恢弘气象，2018年，她的创意竹编灯更是获得了非遗设计大赛优秀奖，为传统竹编注入了现代审美的鲜活血液。
如今的仙居,从事竹编生产的手艺人已超过1200人，带动4000多名农村劳动力在家门口增收致富，以白塔镇蒸蒸日上蒸笼加工厂为例，该厂有从业人员12人，采用订单加工、网上销售的模式，产品供不应求，年销售量在200万元以上，这不仅是一个企业的成功故事，更是仙居竹编产业蓬勃发展的生动缩影，近年来，仙居县依托丰富的竹资源，大力引导农民发展竹编产业，不断创新竹编的工艺和造型，产品畅销海内外，真正实现了"一根竹子编出蒸蒸日上致富路"的美好愿景。
竹编技艺的传承,离不开对传统工序的敬畏与坚守，起底、编织、锁口，三道工序环环相扣，缺一不可，起底是根基，决定了作品的骨架与形态；编织是灵魂，经纬交错间赋予作品生命与韵律；锁口是收束，为整件作品画上圆满的句号，而在编织过程中，匠人们需要将毛竹剖劈成薄如蝉翼的篾片或细如发丝的篾丝，这本身就是一项极考验功力的技术活，篾片的厚薄、篾丝的粗细，直接影响着成品的质感与美感，正如广西竹编艺人梁别芳所言，在剥丝时必须动作流畅、发力均匀，最好能够做到一气呵成、没有停顿，否则会出现竹丝大小形状不一、导致竹编凹凸不平的现象，这种对细节的极致追求，正是竹编匠人代代相传的精神内核。
我们也必须清醒地看到,传统竹编工艺正面临着前所未有的挑战，随着科技进步与时代变迁，轻便价廉的塑料、金属等现代工业品大量涌现，传统竹编的实用功能被逐步替代，老一辈竹编制作者正在逐步消亡，年轻人不愿从事这费时费工的活计，传承后继乏人的困境日益严峻，在仙居，虽然竹编产业规模可观，但大部分企业仍以家庭化管理为主，员工文化水平较低，90%以上为高中以下文化程度，这在一定程度上制约了产业的转型升级，如何在保持传统技艺精髓的同时，实现竹编产业的现代化、市场化、品牌化，是摆在每一位仙居竹编人面前的时代课题。
令人欣慰的是,一批有识之士已经在行动，朱桂亚开始做传统及创新竹玩具和竹装饰品，提倡环保绿色生活，让竹子普惠大众，致力推广竹应用，让更多人了解竹文化，她发出的竹编作品为本色，可自行涂色颜料进行二次创作，这种开放式的创作理念，让竹编不再是高高在上的艺术品，而是走进千家万户的生活美学，在淡竹等地举办的生态市集中，竹编作品与绿色自然生活方式完美融合，市集公约倡导垃圾分类、减塑环保、循环使用，竹编产品天然契合了这一理念，竹，本就是自然的馈赠；竹编，本就是人与自然和谐共生的最佳注脚。
从更宏观的视角来看,竹编技艺的保护与传承，需要政府、社会、匠人三方合力，政府层面，应加大对非遗传承人的扶持力度，建立健全传承人培养机制，为竹编技艺的薪火相传提供制度保障，社会层面，应通过展览、市集、研学等多种形式，让更多人近距离感受竹编之美，激发公众对传统文化的认同与热爱，匠人层面，则需要在坚守传统的基础上大胆创新，将竹编与现代设计、时尚元素、实用功能相结合，开发出更多符合当代审美和市场需求的产品。
值得一提的是,竹编的创新之路已经结出了丰硕的果实，从朱桂亚的平衡竹蜻蜓、创意竹编灯，到梁别芳将竹编与金属材料结合设计的"青竹情"竹编首饰——胸针、戒指、手镯、发卡等产品样式，运用剥丝、染色、编织等10道工艺制作而成，既实用又美观，可做日常装饰品，也可作为伴手礼品，荣获2023中国旅游商品大赛金奖，这些创新实践证明，传统竹编完全可以在新时代焕发出新的光彩，关键在于，我们是否有勇气打破陈规，是否有智慧在传承与创新之间找到那个精妙的平衡点。
仙居竹编,是仙居传统技艺的杰出代表，更是竹编非遗手工艺的重要组成部分，它从新石器时代的远古走来，穿越数千年的风雨沧桑，在一代代匠人的手中薪火相传、生生不息，它不仅仅是一种技艺，更是一种文化符号、一种精神图腾、一种生活哲学，在竹篾的经纬之间，我们看到的是中华民族勤劳智慧的结晶，是人与自然和谐共处的美好图景，是传统文化在新时代绽放光芒的无限可能。
展望未来,仙居竹编的发展之路虽然任重道远，但前景光明，随着国家对非物质文化遗产保护力度的不断加大，随着人们对绿色环保生活方式的日益追求，随着竹编创新产品的不断涌现，这门古老的技艺必将在新时代书写更加辉煌的篇章，让我们共同期待，那一根根青翠的竹丝，在仙居匠人的指尖继续飞舞，编织出更加绚烂的明天，竹韵悠悠，匠心不灭；仙居竹编，未来可期！
承汉唐雄浑气韵，守世代匠人初心，汉匠古建作为深耕古建全产业链的综合型企业，将规划、设计、营造、修缮与装饰装修融于一脉，让每一块砖石都承载跨越千年的文明温度。从巍峨宫阙到江南园亭，从繁复雕饰到素朴砖瓦，汉匠人以指尖技艺接续历史脉络，以极致标准守护传统根脉，在现代生活里重焕东方建筑美学的恒久生命力。
仙居竹编历史悠久,是极具特色的传统技艺，它以当地优质的竹子为原料，经过巧妙构思和精湛技艺编织而成。
其编织技法丰富多样,有平编、绞编、穿编等，作品题材广泛，涵盖人物、动物、花卉等，仙居竹编工艺细腻，造型逼真，比如其制作的竹编动物，栩栩如生，仿佛下一秒就要灵动起来，这些精美的竹编作品不仅具有实用价值，更是艺术珍品，它承载着仙居人民的智慧与情感，见证了当地文化的传承与发展，仙居竹编作为非遗手工艺，在传承人的努力下，正焕发出新的生机，吸引着越来越多人关注这一古老而独特的技艺。
