上海浦东派琵琶是国家级非物质文化遗产代表性项目，属于中国琵琶艺术的重要流派之一，该流派起源于上海浦东地区，融合了江南丝竹的细腻婉约与浦东民间音乐的质朴特色，形成了独特的演奏风格，其在指法、轮指、扫弦等技法上独具匠心，音色刚柔并济，代表曲目包括《十面埋伏》《夕阳箫鼓》等经典作品，以林石城等为代表的传承人为该流派的保护与发展作出了重要贡献，使其成为中国传统音乐文化的瑰宝。
国家级非物质文化遗产，琵琶艺术流派
在中国浩瀚的民族音乐长河中，琵琶以其"大珠小珠落玉盘"的清越之声，千百年来拨动着无数人的心弦，而在琵琶艺术的百花园中，有一朵奇葩绽放于东海之滨、黄浦江畔——那便是发源于清代乾隆年间上海南汇县惠南镇的浦东派琵琶，这一承载着两百余年历史积淀的演奏流派，于2008年6月7日经中华人民共和国国务院批准，正式列入第二批国家级非物质文化遗产名录（遗产编号：Ⅱ-119），成为中国南派琵琶的重要代表，其影响力早已跨越山海,遍及五洲四海。
溯源：从"弹开浒墅关"到流派肇始
浦东派琵琶的历史，要追溯到清乾隆、嘉庆年间，其始祖鞠士林，南汇县惠南镇人，性好交游，琴艺超群，素有"江南第一手"之美誉，关于鞠士林，民间流传着一段脍炙人口的佳话：据说他有一次乘船至苏州浒墅关，时值傍晚城门已闭，鞠遂操琵琶消遣，悠扬琴声竟令守关官兵为之动容，喜而开关放行，由此留下"弹开浒墅关"的美传，这段轶事不仅彰显了鞠士林超凡的演奏功力,更折射出浦东派琵琶自诞生之初便具有的震撼人心的艺术魅力。
鞠士林留有《闲叙幽音》手抄琵琶谱，此谱后于1983年由人民音乐出版社出版，题名为《鞠士林琵琶谱》，成为研究浦东派琵琶历史与技法的珍贵文献，鞠士林的技艺传予弟子鞠茂堂、陈子敬、程春塘等人，由此开启了浦东派琵琶薪火相传的壮阔历程，据《南沙杂志》记载："是时吾邑善弹琵琶者有：一为先生，一为陈子敬，子敬常旅食在外……见指套铜甲，弹《霸王卸甲》，声调洪亮，有拔山盖世气概，人谓：陈善武套，程善文套。"这段记载生动勾勒出早期浦东派琵琶文武兼备的艺术风貌。
传承：七代薪火，弦歌不辍
浦东派琵琶的传承脉络清晰而绵延，从鞠士林到如今已传至第七代乃至第八代，师承线索一脉相承,堪称中国琵琶艺术传承史上的典范。
第三代传人陈子敬（1837—1891）是浦东派发展史上的关键人物，他曾被清廷召进京城为醇亲王传授琵琶技艺，受赐三品冠带，并获"天下第一琵琶"的崇高封号，陈子敬始创锣鼓技法，其弟子曹静楼最擅此技，将琵琶演奏的表现力推向了新的高度，陈子敬的另一位弟子倪清泉则擅用形制更大的"大套琵琶"，以突出武曲的磅礴气势，被誉为"琵琶乐器改良第一人"。
第四代传人沈浩初（1889—1953）潜心研究前辈演奏精义，于1929年刊印了工尺谱形式的《养正轩琵琶谱》，这部著作系统收录了浦东派的曲目与技法，分卷详细记载了文套、武套、大曲的曲谱、弹法说明、指法及理论阐述，强调"存其真面目"而不妄加花饰，为浦东派琵琶的进一步发展作出了不可磨灭的贡献，此谱后由其学生林石城译成五线谱，于1983年再版,使这一传统瑰宝得以在现代音乐语境中焕发新生。
第五代传人林石城（1922—2005）是浦东派琵琶走向全国乃至世界的关键推手，他于1956年应聘为中央音乐学院琵琶教授，首次将琵琶艺术引进中央音乐学院的神圣课堂，破除门户之见，博采众家之长，林石城采用西方记谱法，将原有的工尺谱琵琶原谱按照经典的浦东派琵琶演奏习惯整理成五线谱和简谱，确定正式演奏谱版本，并借鉴西方器乐教学模式标注技法、指法，编著练习曲，整理创编出乐曲，形成了规范、成熟的教学体系，使琵琶教学走上学院派的专业教学和发展之路，他培养出了叶绪然、刘德海等一大批具有影响力的学生，使浦东派琵琶的影响遍及五洲四海，林石城还创造了人工泛音等新指法，著有《琵琶教学法》《嘈切杂谈》等理论著作,被公认为琵琶艺术之集大成者和琵琶事业的拓荒者。
第六代传人中，林石城之子林嘉庆于2009年5月被评定为第三批国家级非物质文化遗产项目代表性传承人，2024年，周丽娟被认定为该项目的国家级非物质文化遗产代表性传承人，年轻一代如王睿琳作为第八代传人，已成为区级代表性传承人,在惠南镇等地积极开展传习教学与推广活动。
技艺：文武双全，独步乐坛
浦东派琵琶的艺术特征鲜明而独特，概括而言便是"武曲气势雄伟，文曲沉静细腻"，演奏武曲时往往运用大琵琶，讲究开弓饱满、力度强烈，保存和发展了一些富有海派特色的演奏方法；演奏文曲则注重虚实相生的气韵呈现，追求"内在阴阳"的美学境界。
其演奏指法更是独树一帜，突出特点包括：轮滚四条弦、并弦、大摭分、扫撇、拖奏、夹弹、夹扫，以及多样的吟法及锣鼓奏法等，这些技法是浦东派琵琶有别于其他流派的核心标识，尤其是"并四条弦"加大幅度地推拉弦，营造出变化丰富的音域效果,被誉为民族音乐中能与西方音乐媲美的一大珍宝。
更为独特的是，浦东派琵琶具有浓厚的中医特质，从鼻祖鞠士林到第六代传人林石城，历代多位传人本身便是中医郎中，其演奏技法与中医理论深度关联，核心要素包括"左手十宣穴按弦""右手四缝穴前端弹弦"以及"琴执左腿上"，这种将传统医学智慧融入音乐演奏的独特传统,使浦东派琵琶在中国琵琶艺术中占据了不可替代的地位。
林石城先生曾深刻指出，演奏浦东派琵琶首先要有"以海一样的胸怀"追求大气，对各派的艺技要有海纳百川、博采众长的追求，努力使之成为"中国派"的琵琶艺术，这一理念既是对浦东派精神内核的精准概括,也为流派的未来发展指明了方向。
曲目：经典荟萃，推陈出新
浦东派琵琶的传统曲目体系丰富而完整，分为文套、大曲和武套三大类别，文套曲目包括《夕阳箫鼓》《武林逸韵》《月儿高》《陈隋》等，风格沉静细腻，如月下清泉般沁人心脾；大曲包括《阳春白雪》《普庵咒》《灯月交辉》等，刚柔并济，气象万千；武套则包括《十面埋伏》《平沙落雁》《将军令》《霸王卸甲》等，气势磅礴，有金戈铁马之概，还有《赶花会》《青春之舞》《学生操》等三十多首新创曲目,展现了流派与时俱进的创新活力。
保护：多方合力，活态传承
作为国家级非物质文化遗产，浦东派琵琶的保护传承工作得到了社会各界的高度重视，上海市浦东新区文化艺术指导中心（上海市浦东新区群众文化艺术馆、上海市浦东新区电影发行放映管理站）于2019年11月获得"琵琶艺术（浦东派）"项目保护单位资格，并于2023年10月评估合格,继续承担保护职责。
在发源地惠南镇，2016年7月惠南镇文化服务中心浦东派琵琶传习所成立，每年举办学员汇报演出、传承人讲座等活动，惠南镇还在惠南二小、工商外国语小学、慧欣艺校、鑫淼艺术团等单位建立了琵琶传习基地，并出台了保护传承"浦东派琵琶文化"的五年规划，致力于打造"浦东派琵琶之乡"，2010年，浦东新区教育学院附属小学开始打造"浦东派琵琶"项目，2016年底，安徽师范大学音乐学院被正式确立为"浦东派琵琶"安徽传承基地。
康桥镇作为核心传承基地，自2008年起持续举办全国性"康桥杯"琵琶邀请赛，至2025年已成功举办十届，赛事培育了数千名浦东派琵琶艺术后备人才，康桥镇还开设免费传习班，自2008年开班以来已培养学员300余名，2025年第十届"康桥杯"琵琶邀请赛更是集赛事选拔、交流研讨、主题快闪、获奖音乐会四大核心板块于一体，第七代传人林嘉庆先生登台献艺,见证了非遗技艺代代相传的力量。
2024年11月，位于浦东新区新场古镇新场大街114号的浦东派琵琶馆正式开馆，这座建筑为清初建造的江南传统民居，建筑面积约680平方米，曾是浦东派琵琶传人胡簋铭的旧宅，馆内设有展厅、新媒体投影体验室及古戏台，通过《向前弹，向后挑》等多媒体作品沉浸式展现浦东派琵琶的经典演奏方式，该馆已成为上海音乐学院民族音乐系等多个团体的实践基地,承担着非遗活态传承的重要功能。
展望：弦歌不辍，走向世界
历史上，浦东派琵琶便已进行国际交流，民国年间，第四代传人沈浩初的师弟胡簋铭应日本大阪琵琶会之邀挂牌演奏，声名大噪，成为把浦东派琵琶传播到日本的第一人，第五代传人林石城于1956年受聘为中央音乐学院教授后，与学生赴20多个国家演奏,将浦东派琵琶艺术推向世界舞台。
进入当代，浦东派琵琶通过多种形式活跃于大众文化视野，传承人积极开展非遗进校园、进社区活动，开设公益培训班及大师班讲座，浦东派琵琶音乐被创新性地运用于舞剧配乐及融合演绎，如舞剧《清弦行语》和2025年乙巳春节在浦东老宅创新演绎的《新金蛇狂舞》，不断为传统注入新活力，区级传承人王睿琳与二胡教育家黄玲合作创新演绎的《新金蛇狂舞》，融合了《金蛇狂舞》《上海谣》《我的祖国》的经典旋律,让更多人领略到传统民乐的博大精深。
从鞠士林在惠南镇的一曲惊关，到林石城在中央音乐学院的弦歌教化；从《养正轩琵琶谱》的工尺古韵，到五线谱上的现代华章；从惠南古镇的传习所书声，到东方艺术中心的金奖舞台——浦东派琵琶以其两百余年的深厚底蕴，以其文武双全的艺术品格，以其海纳百川的开放胸襟，书写着中国民族音乐传承发展的壮丽篇章，这一诞生于东海之滨的琵琶流派，正以更加自信的姿态，在新时代的文化浪潮中奏响更加嘹亮的华彩乐章,让世界听见来自中国浦东的琵琶之声。
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上海浦东派琵琶是中国琵琶艺术中的重要流派，2008 年被列入国家级非物质文化遗产名录，它由清代直隶（今河北）人王君锡在上海浦东地区传授琵琶技艺而逐渐形成，浦东派琵琶指法丰富，有独特的演奏风格，其曲目多为文套、武套，文套注重旋律的优美流畅，武套则强调演奏的力度和气势，浦东派琵琶在传承过程中，涌现出许多杰出的演奏家，他们不断创新发展，使这一流派在琵琶艺术领域占据重要地位，为中国传统音乐文化的传承与发展做出了积极贡献，也让更多人领略到浦东派琵琶的独特魅力。
