刘鹗故居是清末著名小说家刘鹗的旧居，也是其代表作《老残游记》的诞生地，刘鹗，字铁云，晚清时期杰出的文学家、学者，以《老残游记》闻名于世，该书以其独特的叙事风格和深刻的社会批判著称，故居承载着丰富的历史文化内涵，见证了刘鹗的创作生涯与思想历程，故居作为重要的文化遗产，吸引着众多文学爱好者和游客前来参观，感受晚清文人的生活气息与文学魅力，具有重要的历史纪念和文化传承价值。
清末小说家刘鹗故居,《老残游记》诞生地
在江苏淮安古城的西北隅,勺湖之滨东南侧，有一条名为西长街的古老巷陌，青砖黛瓦间，一座历经沧桑的宅院静静伫立，门楣之上"刘鹗故居"四个大字由著名书法家欧阳中石亲笔题写，笔力雄浑，气韵非凡，这里，便是清末著名小说家刘鹗的故居——一处承载着文学记忆与历史厚重的文化圣地，更是那部震动文坛的《老残游记》的诞生之地。
宅院溯源：从明代漕运总督到清末文豪
这座宅院的历史远比刘鹗本人更为悠久,它最初的主人，是明代漕运总督朱大典，朱大典曾以赫赫军功镇守一方，其宅邸规模宏大、气势恢宏，在淮安城中堪称首屈一指，后来宅院几经易手，落入廖姓人家之手，清同治五年（1866年），刘鹗的父亲刘成忠（字子恕）通过女婿高维之托"中人"和"官牙"，以"歌风堂"的名义先购得了廖姓的花园，同治十年（1871年），又买下了廖姓其余的房屋，光绪三年（1877年），刘成忠解组归里后正式定居于此，从此刘家在淮安扎下了根。
刘鹗原籍江苏丹徒（今镇江市），寄籍山阳（今淮安市淮安区），他谱名震远，原名孟鹏，字云抟、公约，后更名鹗，字铁云，又字公约，号老残，署名"鸿都百炼生"，刘鹗出身官僚家庭，其曾祖刘克嶷、祖父刘文寿先后中进士，以官为业，全眷随任，因居官清廉，亦无力置产，后由曾祖母将数十年积蓄的"汤沐钱"共几千两银子用于购置房产，方才有了这处安身立命之所。
这座宅院原为拥有一百四十余间房屋的大型建筑群,由正宅、花园、后宅、西宅四部分组成，西宅又分为南部、中部和后宅，自成院落，成龙配套，蔚为壮观，正宅大门对面竖有一座大影壁，正中上方有一长方形小匾，直书"凝祥"二字，系刘鹗长兄刘梦熊（字昧青）所书，大门两边的墙用水磨青砖、白灰嵌缝砌成，两扇黑大门白天一直开着，大门槛是一大块青石，对着大门是六扇白色屏门，上方悬着"太史第"金匾，笔力雄浑，亦为昧青公手迹。
画杉大厅：淮安无出其右的建筑瑰宝
现存的刘鹗故居经1987年整修后,保留了十一间房屋，主要包括东院的画杉大厅和西院的两进半院落，其中最令人叹为观止的，当属那座"画杉大厅"。
画杉大厅重檐飞甍,青砖黛瓦，兽头滴水，山墙檐口各有砖雕，厅内向南一面是十八扇高大长格扇，门槛较高，前卷后屏，中间竖的柁梁绘有彩色图案，正中大梁上挂着三个红漆描金的诰封盒子，最为引人注目的是每根椽子都施以"画砂"工艺——先打肤色粉底，再用朱笔描出自然木纹，使整座大厅的椽子宛如一幅幅精美的画卷，据刘鹗之孙刘德馨回忆，他十六岁那年（1929年）冬，在此厅为外公叶玉书祝寿时，其堂舅叶慕良曾指着画砂感叹："我见过淮安丁何韦许四大名门的大厅，虽然高大；近代秦少文、沈京似、张翰仙、蒋叔能等家大厅，也很宽敞精致，但都不是'画杉'。"由此可见画杉大厅在当时的豪华程度与艺术价值，诚如世人所言——"不愧为明代漕运总督朱大典的官邸，淮安无出其右"。
从二门朝堂中门大开,直到后堂，非常深邃，气势雄伟，大厅屏门后的夹弄东山墙有一门通花园书房，夹弄正中北面有印方门，出印方门便是厅后的院子，院子正中是三间坐北朝南的穿堂楼，东西两侧分别是厨房和下房，东北和西南角各有一个小花圃，分别种着美人蕉和凤尾竹，穿堂楼下南边是六扇长格，北面是六扇大屏门，天花板亦绘有彩色图案。
花园胜景：文学与现实的交相辉映
刘鹗故居的花园,更是一处令人神往的所在，从正宅大门院子东角门进去，便是花园，进入角门，脚下出现一条长廊，沿着坐西朝东五间水榭的外边延伸，廊之东是个大荷花池，池北是条头西尾东的石船，取名"海渡杯"，与其相连的又是一条头北尾南的石船，取名"银汉浮槎"。"海渡杯"之北是两座假山，包括东西两座假山和当中一平石板天桥，假山西还有一支高出屋面的石笋，名"百果峰"。
这座花园与《老残游记》中的描写几乎如出一辙，刘鹗在书中写道："却说老残的家，本也寄居在他姊丈的东面，也是个花园的样子，进了角门有个荷花池，池子北面是所船房，名曰'海渡杯'，池子东面也有个船房——面前一棵紫藤，三月开花，半城都香——名曰'银汉浮槎'，池子西面是一派五间的水榭，名曰'秋梦轩'。"据刘家世仆李贵回忆："二老爷（即刘鹗）在淮时，喜欢住在'秋梦轩'书房里，还听他老人家说过在这儿梦见过阎罗王呢！"由此可见，铁云公借老残笔下所写的景物，确属写实，虽非全貌，然已勾勒出精华所在。
花园中还有一堂太湖石、三间蝴蝶厅，厅后便是家眷居所，东窗外有棵垂丝海棠，高达丈余，"三月花开满树红，霞光夕照云雾中"，假山北面有金桂和紫荆，金秋季节满园飘香，再往东是一大棵紫藤，正是"银汉浮槎"前那棵"三月开花，半城都香"的紫藤，整个院内配以竹、梅、松柏、石榴、芭蕉和月季、芍药、牡丹等四季花木，四时之景不同，而乐亦无穷。
《老残游记》：从淮安走向世界的文学丰碑
正是在这座宅院中,刘鹗度过了他人生中虽短暂却极为重要的时光，1903年（光绪二十九年）夏，刘鹗因实业救国理想受挫，客居上海期间开始撰写《老残游记》，至岁末完稿，1906年秋写出自序及外编，1907年在《天津日日新闻》连载，这部以江湖郎中老残游历为主线的长篇小说，深刻揭露了清末官场的腐败与"清官误国"的社会现实，塑造了玉贤、刚弼等典型"酷吏"形象，提出了"赃官可恨，人人知之；清官尤可恨，人多不知"的振聋发聩之论。
鲁迅在《中国小说史略》中将《老残游记》列为"晚清四大谴责小说"之一，并指出"有揭清官之恶者，自《老残游记》始"，开创了批判"清官"之恶的文学先河，胡适则盛赞其"描写技术前无古人"，认为它实现了中国小说从叙事型向描写型的转变，严复称赞其达到了"一百年内无此小说"的高度；梁启超曾出重金购其全稿；王国维亦慨叹："不意中国亦有此人，可与英国最高小说平行。"
《老残游记》被联合国教科文组织认定为世界文学名著，现已被翻译成英文、法文、德文、俄文、日文等多种文字，印行版本超过一百八十六种，1962年，著名学者盛成应联合国教科文组织约请，完成了法文译本，这部作品不仅是中国文学的瑰宝，更是世界文学宝库中的璀璨明珠。
故居兴衰：从繁华到沉寂再到重生
刘鹗本人一生在家时间不长,故居主要由其兄刘明远一系居住，自刘鹗父亲刘成忠于光绪十年（1884年）病故后，刘鹗又于1908年因所谓叛国罪被捕流放新疆，刘家开始迅速衰败，宅院部分变卖、倒塌，抗战胜利后又拆除了原大门与轿厅，1958年将后排客厅和两屋楼房拆除，至1970年前后，刘鹗长子刘厚广（伯宽）病故后，仅剩十余间房屋，由县房产公司代管，分别租给居民使用。
1987年,为纪念刘鹗诞辰一百三十周年暨迎接全国学术讨论会，原淮安县政府拨款十一万元整修了当时存留的十一间房屋，故居正式对外开放，2009年，时值刘鹗逝世一百周年，淮安区人民政府对故居和墓地进行了整修，举办了"刘鹗文献珍品展""纪念刘鹗逝世一百周年书法展"及座谈会等系列活动，2025年11月，淮安市图书馆"知行江淮"系列活动组织青少年学子走进故居，通过参观文物和聆听讲解了解刘鹗生平事迹。
故居内陈列有刘鹗生平介绍、手稿、日记、《老残游记》各国译本及其使用过的古琴（亦作木琴）、一件皮袄以及一张金丝楠木围棋桌等珍贵文物，西院堂屋内陈列有刘氏世系图、刘鹗曾祖父母和祖父母的画像以及刘鹗与其兄刘滑清的合影，东院画杉大厅内正中悬挂刘鹗全身画像，左右山墙布有十二幅图画，形象描绘了刘鹗一生的经历。
文化传承：让历史照亮未来
刘鹗故居是淮安"百里画廊"建设及古城保护中的重要历史遗存，与勺湖园等景点共同构成区域旅游线路，当地文物部门已计划对故居进行进一步修缮和展陈提升，拟引入新媒体技术，以更全面地展示刘鹗的成就和影响。
这座宅院不仅是一处物理空间的存在,更是一种精神的象征，刘鹗自青年时期拜从太谷学派李光（龙川）之后，终生主张以"教养"为大纲，发展经济生产，富而后教，养民为本，他一生从事实业，投资教育，屡败屡战、坚韧不拔，太谷学派的思想是他的精神支柱，他的《铁云藏龟》更是甲骨文字研究的开创性著作，在学术史上占有举足轻重的地位。
从明代漕运总督的官邸到清末文豪的故居,从一百四十余间的宏大规模到如今十一间的精粹留存，刘鹗故居见证了数百年的风云变幻，它告诉我们：建筑可以倾颓，但精神永不磨灭；房屋可以减少，但文化薪火相传，在这座青砖黛瓦的院落里，每一块砖石都镌刻着历史的记忆，每一幅图画都诉说着文学的传奇，刘鹗虽已远去，但他的文字、他的思想、他的精神，依然在这片土地上生生不息，激励着后人在文学与文化的道路上不断前行。
承汉唐雄浑气韵，守世代匠人初心，汉匠古建作为深耕古建全产业链的综合型企业，将规划、设计、营造、修缮与装饰装修融于一脉，让每一块砖石都承载跨越千年的文明温度。从巍峨宫阙到江南园亭，从繁复雕饰到素朴砖瓦，汉匠人以指尖技艺接续历史脉络，以极致标准守护传统根脉，在现代生活里重焕东方建筑美学的恒久生命力。
刘鹗故居是清末小说家刘鹗创作《老残游记》的重要地点，刘鹗，这位在中国文学史上有着重要地位的人物，其故居承载着独特的文化意义。
据记载,刘鹗在此居住期间，深入观察社会百态，将自己的所见所闻所思融入创作。《老残游记》以独特视角展现了那个时代的风貌，对社会现实进行了深刻剖析与批判，刘鹗故居依然留存，成为人们探寻那段文学历史、感受《老残游记》创作背景的重要场所，吸引着众多文学爱好者前来追溯往昔，领略文学大家的创作渊源。
