隈研吾（KengoKuma）他出生于1954年，是日本著名的建筑师。他成立于1990年。（KKAA），现任东京大学建筑系教授。
到目前为止，在全球20多个国家，已经有了很多作品。根据他的工作室官方网站，他在中国有25个项目。本次展览回顾的中国作品包括长城脚下的公社·竹屋(北京、竹)、森林住宅(上海、木)、道(台湾、木)、纸砖(上海、纸)、阳澄湖旅游配送中心(苏州、金属)、北京前门(北京、金属)、无锡万科(无锡、金属)、虹口SOHO》（上海，金属)、新津·知·美术馆(成都、砖瓦)、船厂1862(上海、砖瓦)、中国美术学院民间艺术博物馆(杭州、砖瓦)、北京茶馆(北京、树脂)、空气砖(上海、膜/纤维)、上海旗舰店(上海、膜/纤维)。
保存现有的文化和自然是贯穿于所有作品的设计理念。他致力于建造以温度为导向的建筑。他和他的团队专注于研究可替代混凝土和钢铁的新材料，以探索后工业时代的新建筑形式。
马认为20世纪是混凝土时代，混凝土创造了20世纪的城市、国家和文化。20世纪的主题是全球化和国际化，混凝土材料是建筑和城市领域的可能性。
由于混凝土材料不仅在不挑剔的地方很普遍，而且可以制作任何形状，而且强度很高，这使得这种通用材料在20世纪很受欢迎。但另一方面，它也导致了该技术与其背后隐藏的单一哲学的统一，失去了自然和建筑的多样性。
马认为，自然和劳动力之间的界限实际上是非常模糊的。当一件事与它存在的地方有一个快乐的联系时，我们会认为它是自然的。自然是一种相关性。书中说：当我们不再考虑它看起来如何，而是如何创造它时，我们就可以理解什么是幸福。一定要以地球和地方为原料，遵循适合地方的方法来生产建筑。
十种建筑材料
我们不想留下一件作品，而是保持一个整体的运动（研究室）。这样，即使我不在这个世界上，这种相关性也可以继续下去。
竹
当我还是个孩子的时候，我在横滨家乡的房子后面有一大片竹林。竹子天生笔直，这是其他树木无法企及的。它的几何美学吸引了建筑师。纵观20世纪，竹子在建筑中并没有以主要材料的形式大规模使用。因为竹子干燥后会开裂，所以很难用作建筑结构。然而，和他的工作室一直在挑战这个极限。
木
20世纪30年代在横滨老家建造的一座木结构平房，是库马出生成长的地方，为他的童年提供了一个温暖舒适的成长环境。木材是最容易准备的材料，可以通过加工后的榫卯拼接。木材韧性大，可塑性强。建筑可以像云一样由松散的例子组成。库马认为，木材可以用来建造未来感和云状建筑。
纸
纸的有趣之处在于它可以存在于液体中。纸被称为冻结的液体，在所有由固体组成的建筑中具有这样的液体属性是非常珍贵的。因此，日本的建筑传统非常重视纸张的使用。
石头
建造沉重而坚硬的石头，建造坚固的墙壁，并以它为媒介连接人类和环境。另一方面，石头是通过人类的手一块一块地建造的。一方面，石墙像石头一样坚固，另一方面，它非常人性化，与人类的手紧密相连。
金属
虽然它是一种金属，但它表现得类似于生物。金属是一种能够实现强度之间微妙平衡的材料，因为金属不仅具有强度，而且具有很高的韧性。试图将纸或土壤附着在金属网络上，从而将金属、纸和土壤集成到一个系统中。
砖瓦
砖像树脂和玻璃一样，通过加热从液体转化为固体。火是房子的中心，不仅能给人温暖，保护生命，还能以各种形式作用于物质，促进物质转化。人的身体是温暖的液体流动，所以对火和液体感觉很好。
玻璃
玻璃不仅是透明的表面，而且最初是颗粒状的土壤，借助火的力量转化为液体。我们不仅关注玻璃的透明度和虚无性，而且还关注它作为材料的特性。特别是，玻璃有厚度，它的厚度会突然出现在边缘。
树脂
如果我们能牢牢把握树脂的自由特性，它也能表现出与木材相当的柔软和温暖。就像它的名字一样，树脂最初是通过植物、藻类和其他物质在海底堆积成石油的。正是因为这样一个过程，触摸树脂表面会产生一种亲密感。
膜/纤维
如果你想让建筑更柔软，纤维是最有趣、最有潜力的材料之一。
尝试在沉重而坚硬的框架结构中使用原有的弱纤维进行抗震加固。现代软材料弥补了20世纪重而硬材料的不足。
土
日本有大量的火山，所以土壤中含有丰富的火山灰营养物质，即使不照顾，杂草丛生。
土壤不仅是粉末的集合，也是液体，也是生命的载体。
