兴化市博物馆是一座集历史文化展示与地方特色于一体的综合性博物馆，全面呈现了兴化悠久的历史脉络与深厚的文化底蕴，作为"郑板桥故里"的重要文化窗口，博物馆重点展示了清代著名书画家、文学家郑板桥的生平事迹、艺术成就及其与兴化的深厚渊源，馆内通过丰富的文物藏品、历史文献和多媒体展陈手段，生动再现了兴化从古至今的发展历程，是了解里下河地区历史人文、感受板桥文化魅力的重要场所，也是传承和弘扬地方优秀传统文化的核心平台。
兴化历史文化展示，郑板桥故里文化窗口
在江苏泰州的版图上，有一座城市以水为魂、以垛为骨，千年岁月在此沉淀出独特的文化肌理，她便是兴化——一座于2024年12月被国务院正式列为国家历史文化名城的水乡古城，而承载这座城市记忆与荣光的核心殿堂，正是坐落于府前路2号的兴化市博物馆，这座占地5000平方米、建筑面积8537平方米的仿明清建筑，自1989年9月20日正式对外开放以来，便以其丰厚的馆藏、深邃的展览和独特的文化气质，成为世人了解兴化、走近郑板桥、触摸千年文脉的重要窗口。
水上垛城：千年演变铸就的文化根基
要读懂兴化市博物馆，必先读懂兴化这座城，兴化的历史，是一部由海而垛、由垛而陆、由陆而城的壮阔史诗，历经海湾、潟湖、碟状平原、黄泛区域、垛田水网的环境变迁，兴化先民在这片水网密布的土地上，以数十块相联的垛田连垛筑城，形成了举世罕见的"水上垛城"格局，古城北至海池河—玄武台，南至沧浪河，东至上官河，西至西荡河—南官河，总面积约2.77平方公里，四面环水，依水而筑,宛若一朵红莲浮于千垛万畦的绿荷之间。
这种独特的城镇形态，奠定了兴化"河网交织，垛田星布"的城市环境格局，城中河流如阡陌纵横，街巷因地制宜、顺河而建、与河并行，桥梁高耸其间，将群垛连为一体，古城立于垛块之上，周边即是垛田，至今城内及城郊仍有大量以"垛"为名的地名——王家垛、花园垛、太平垛、戴家垛……这些地名如同散落的珍珠,串联起兴化千年的土地记忆。
兴化市博物馆正是在这样深厚的文化土壤中拔地而起，馆舍建于1993年，东与李园相连，南与兴化县署相通，展厅面积达2500平方米，由6个固定陈列和1个临时展厅组成，截至2024年底，馆藏文物共计2909件（套），其中珍贵文物167件（套），涵盖陶器、瓷器、铜器、金器、玉器、书画等多个类别，2020年12月，兴化市博物馆入选"第四批国家二级博物馆名单"，成为泰州三市三区唯一的国家二级博物馆，同时还获得"国家AAAA级旅游景区""江苏省爱国主义教育基地""江苏省中华文化海外交流基地"等多项殊荣，这些荣誉,是对这座博物馆文化价值的最高肯定。
楚水流长：一部浓缩的兴化发展史
步入博物馆，"楚水流长——兴化简史料陈列"展厅便以磅礴之势扑面而来，这个展厅以简练而深邃的手法，将兴化六千多年的发展历程浓缩于方寸之间，从远古的鱼猎煮盐，到农耕文明的兴起，再到工商业的繁荣，展览分为"文明曙光""长河流芳""人文鼎盛""解放之路"四个部分，有事叙事、无事叙人，将重大考古发现、重要文献资料、典藏文物与近十年研究成果融为一体。
展厅中，一柄新石器时代的石钺格外引人注目，这件长15.4厘米、宽10厘米、厚仅0.1厘米的石器，2009年出土于兴化市戴窑镇东古村，系村民朱存余在田间劳作时发现并捐赠，距今约5000至4500年，属良渚文化的典型器物，它虽小，却承载着兴化文明曙光的重量，而一组唐代船形田字银锭，1992年出土于兴化市海南乡，银锭呈船型，卷沿，色泽灰白,无声地诉说着这片土地上曾经的商贸繁华。
兴化的历史不仅写在器物上，更刻在建筑里，博物馆南侧相通的兴化县署，建于北宋淳化年间，筑有正门、谯楼、仪门、大堂、戒石亭、两庑等，北宋天圣年间，范仲淹听政于此，手植古梅，建梅岭、梅亭，与县署共称"景范明堂"，列入"昭阳十二景"，如今原址位于府前街的县署已于2009年移址重建，正门、大堂按历史原貌还原陈列，并定期表演情景剧《范公断案》，两庑设立"范仲淹纪念馆",让千年前的清风正气在今日依然可感可触。
三绝奇才：郑板桥的艺术世界与精神高地
如果说兴化市博物馆是一座文化宝库，三绝奇才——郑板桥"展厅便是其中最璀璨的明珠，这个展厅以"生平业绩、艺术成就、深远影响"三个篇章，全方位展现了郑板桥的民本思想与艺术成就，紧扣其"诗、书、画"三绝主题，层层推进，再现了一位艺术家、思想家的完整人生。
郑板桥，名燮，字克柔，号板桥，1693年11月22日出生于兴化一个贫寒的知识分子家庭，他每日从护城河上的木制板桥经过，便以此为号，他在兴化东城外郑家巷度过了青少年时代，直至乾隆元年44岁中进士后才走出家门，故居坐北朝南，前后两进，正屋三间，南屋三间，另有门楼、小书斋、厨房各一间，粉墙黛瓦，兰竹萧萧，庭院清幽，书房檐下种着一丛青竹，透过窗纸便可欣赏竹影，潇潇夜雨中雨打青竹的声响，扣人心弦,催生出无限雅趣。
板桥爱竹、画竹、写竹，墨竹成为他绘画作诗最主要的题材，在他笔下，竹是傲岸不屈、虚心劲节的品格象征，正是他崇高气质的写照。"咬定青山不放松，立根原在破岩中，千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。"这首《竹石》，穿越三百年时光，依然振聋发聩，而他自创的"六分半书"，既有隶书的古朴，又有行草的流畅，不拘一格，独步书坛，世人称之为"板桥体"，馆藏的"郑燮行书轴"便是其书法代表作，画心长53厘米、宽100厘米，笔力遒劲,气韵生动。
展厅内还陈列着黄慎的《携琴访友图轴》，这幅清代佳作长170厘米、宽87厘米，2010年由华邦嵩捐赠，黄慎以狂草笔法入画，人物用笔迅疾，衣纹顿挫，线条硬折，笔墨概括简练而气势磅礴，寥寥数笔便形神兼备，王熹儒行书轴、莲溪"溪山读易"图轴、理昌凤墨兰图轴、吴昌明风竹图轴、徐退行书四条屏等珍贵书画,共同构成了一个群星璀璨的艺术殿堂。
值得一提的是，兴化市博物馆与郑板桥纪念馆合署办公，下辖郑板桥故居和刘熙载故居，形成"一体两翼"的格局，刘熙载故居位于兴化府前街西首，现有坐西朝东门楼、坐北朝南前堂后屋，正堂屋悬咸丰皇帝御书"性静情逸"匾额，刘熙载学问浩博精深，于六经子史及音韵算学靡不通晓，被近人概括为"博学而多能"，故居内陈列其所著《概论》《四音定切》《说文双声》等文物资料，古朴典雅,令人肃然。
水浒摇篮：施耐庵与兴化的不解之缘
兴化市博物馆的另一张文化名片，便是"施耐庵文物史料陈列"展厅，施耐庵，元末明初文学家，兴化人，中国古典名著《水浒传》的作者，在中国文学史上具有崇高地位，展厅分为施耐庵家世、施耐庵其人、施耐庵创作《水浒传》、施耐庵千古流芳四部分，运用漆画、木柱、竹筒、人物玻璃凹雕等艺术手法，突显梁山好汉的草莽之气,让观众在幽深静谧中畅游水浒世界。
尤其珍贵的是，有关《水浒传》作者施耐庵家族墓的出土文物是兴化博物馆的独有文物，故处士施公庭佐墓志铭》是当代研究施耐庵最重要的文物，一向为学术界和社会所瞩目，这些文物的存在，让兴化作为"水浒摇篮"的文化定位有了坚实的实物支撑。
文脉绵延：从古到今的兴化名人谱系
博物馆的"兴化文学馆"展厅，则将视野拓展到更广阔的时空，这里重点展示了施耐庵、李春芳、陆西星、刘熙载、任大椿、李清、李详、毕飞宇、费振中、王干等一大批文学巨匠和名流的生平、成就及著作，毕飞宇先后获得鲁迅文学奖、英仕曼亚洲文学奖、茅盾文学奖；谷笑冰是兴化体育史上第一位全国冠军；侯逸凡两次获得国际象棋世界冠军——这些当代名人的成就，证明兴化文脉从未断绝,而是在新时代焕发出更加夺目的光彩。
"吕厚民摄影艺术馆"展出100张伟人风采人物照和100张祖国山河风景照，凝聚着这位曾为毛泽东、周恩来等领导人拍摄珍贵照片的摄影家毕生心血。"王同宝书画收藏陈列馆"和"马春阳紫砂壶收藏馆"则从不同维度丰富了博物馆的文化内涵。
古城新生：历史文化街区的活态传承
兴化市博物馆不仅是一座静态的展馆，更是连接古城历史文化街区的文化枢纽，兴化城区内保存有东门、北门两片省级历史文化街区，以及城中、龙津河、西门、小东门四片历史地段，东门历史文化街区素有"金东门"之称，成于北宋、兴于明清，街区内鱼骨状街巷体系完整延续，传统风貌保存良好，北门历史文化街区内保存有省级文物保护单位万兴大典等重要遗存，这些街区与博物馆相互呼应，共同构成了兴化"小城大厢"的独特城市格局——四个关厢面积与城墙内面积相比超过三分之二以上，关厢繁荣甚于城内,这在全国古城中极为罕见。
漫步于兴化古城，忠东桥、沧浪桥、文峰桥等23座桥梁将城市连为一体，"以水为魂，以桥为脊"的风貌延续至今，四牌楼47块牌记录着兴化千年文脉的荣光，是古城的文化经脉和精神高地，而博物馆,正是解读这一切的钥匙。
兴化市博物馆，以其2909件馆藏文物为基石，以郑板桥、施耐庵两位文化巨匠为灵魂，以六千年兴化文明为脉络，构建起一座连接古今、沟通中外的文化桥梁，她不仅是兴化历史文化的集中展示平台，更是郑板桥故里面向世界的文化窗口，每一件文物都在低语，每一幅书画都在呼吸，每一段历史都在重生，她告诉世人：兴化，这座水上垛城，从未在时光中沉没，而是在文化的长河中,永远奔涌向前。
承汉唐雄浑气韵，守世代匠人初心，汉匠古建作为深耕古建全产业链的综合型企业，将规划、设计、营造、修缮与装饰装修融于一脉，让每一块砖石都承载跨越千年的文明温度。从巍峨宫阙到江南园亭，从繁复雕饰到素朴砖瓦，汉匠人以指尖技艺接续历史脉络，以极致标准守护传统根脉，在现代生活里重焕东方建筑美学的恒久生命力。
兴化市博物馆是兴化历史文化展示的重要平台，也是郑板桥故里的文化窗口，馆内藏品丰富多样，从古代的青铜器到近现代的书画作品,每一件都承载着兴化的历史记忆。
能深入了解兴化的发展脉络，通过各种文物和史料，清晰看到这片土地在不同时期的风貌变迁，而作为郑板桥故里文化窗口，它集中展示了郑板桥的诸多作品及生平事迹，让人们能近距离感受这位“扬州八怪”之首的独特艺术魅力和高尚品格，更好地传承和弘扬兴化独特的历史文化与名人精神。
