日涉园，又名乔园，位于江苏泰州，是一座始建于明代、历经明清至民国多次修缮扩建的古典园林，被誉为泰州园林之瑰宝，园内布局精巧，亭台楼阁、假山池沼相映成趣，兼具南北园林风格，体现了江南造园艺术的高超技艺，作为苏北地区现存最古老的园林之一，日涉园承载着数百年的历史文化积淀，是研究明清园林建筑与地方人文的重要实物遗存，具有极高的历史、艺术和科学价值。
日涉园（乔园）：明至民国古建筑，泰州古典园林瑰宝
在苏北大地的腹地,泰州老城的烟火深处，藏着一座历经四百余年风雨洗礼的私家园林，它不似苏州拙政园那般声名赫赫，也不若扬州个园那般游人如织，却以一种低调而深沉的姿态，静静诉说着明清以来的沧桑往事，这便是日涉园，世人更熟知的名字是乔园——一座被誉为"淮左第一园"的古典园林瑰宝，一部用砖石草木写就的江南造园史诗。
明万历年间,神宗在位，天下承平，太仆寺卿陈应芳致仕归乡，于祖父陈鸢旧居之上倚宅建园，他取晋代陶渊明《归去来辞》中"园日涉以成趣"之句意，将这方天地命名为"日涉园"，一个"涉"字，道尽了园主的人生哲学——每日在园中漫步，于四时更迭中寻觅生活的真趣，这不是一座为了炫耀财富而建的豪宅，而是一位文人官员对精神栖居的深情寄托，陈应芳其人，字元振，号兰台，万历二年进士及第，历任金华、龙泉县令，浙江提学佥事，河南按察司副使等职，一生宦海浮沉，晚年归于故里，将半生心血倾注于这座园林之中，他著有《日涉园笔记》，另有《敬止集》四卷镂版于万历二十四年，其中卷一《图论》绘有泰州水利图，所论河道水利乃至灾病均甚详尽，可见其人不仅善造园，更心怀天下。
日涉园初建之时,名声并未远扬，明《万历泰州志》残本及稍后的《崇祯泰州志》对"日涉园"均只字未提，反倒是《崇祯泰州志》对宋代几处私园遗址有详尽记载，直到《道光泰州志》中，已更名"三峰园"的日涉园才始见略载，相较之下，园主陈应芳比园林本身更为时人所重，《崇祯泰州志》卷六《人物志》即对其有详细记载，一座园林的声名，往往需要时间的沉淀与后人的经营，日涉园亦不例外。
陈应芳去世六十余年后,日涉园迎来了第一次易主，清康熙初年，园林转手归于田氏；旋即雍正年间，又转为高凤翥所有，高凤翥，字麓庵，身兼文人名士与地方官宦双重身份，曾宦游山东，修整当地名胜修贞观，嘉庆年间，他多方寻购，终得石笋三支，皆拔地盈丈，增立于园内，因这三枝石笋如三柄长剑直指苍穹，高凤翥遂将园名改为"三峰园"，这一时期，园林达到鼎盛，拥有皆绿山房、数鱼亭、囊云洞、山响草堂、绠汲堂、松吹阁、因巢亭、二分竹屋、午韵轩、来青阁、莱庆堂、蕉雨轩、文桂舫和石林别径等十四景，蔚为大观，清道光五年，画家周庠绘就"三峰园四面景图"并附题记，将这一繁盛时期的一山一石、一树一景详尽记录，成为后世研究这座园林的珍贵图文资料。
咸丰九年,吴文锡以三千六百缗买下三峰园，又耗资一千五百缗历时三月修缮，工程毕，他以"荒园藏身有所"之意，将园更名为"蛰园"，取动物冬眠之喻，意在从此隐遁于此，不出头露面，吴文锡将买园造园始末记于《蛰园记》，并绘有《三峰七老图》，然而此时的蛰园较全盛时的三峰园已有所缩减，西部庭园景点多已不提，精华所在的东部庭园基本承袭旧貌，只是建筑命名做了较大调整——"山响草堂"改为"三峰草堂"，"来青阁"改叫"一览忘尘"，"绠汲堂"改称"退一步想"，"数鱼亭"改为"疏影亭"，这些更名，无不透露出园主心境的微妙变化。
太平军占领扬州时期,两淮盐运使乔松年从扬州迁至泰州，买下蛰园，改名"乔园"，并将名称悉数改回三峰园时的旧称，乔松年的到来，为这座园林注入了新的生命力，也赋予了它流传至今的名字，中华人民共和国成立后，乔园收归国有，改建为政府招待所，遂称乔园招待所、乔园宾馆，2006年，泰州市政府以清代周庠《三峰园景图》为依据进行恢复修建，西园得以复建，2013年3月5日，日涉园被国务院公布为第七批全国重点文物保护单位，编号7-0964-3-262，其历史文化价值得到了国家层面的最高认定。
日涉园占地约一千五百平方米,虽不算宏大，却布局精巧，层次分明，园林分为东西两大部分，中间以院墙相隔，通过高耸的来青阁连接两大组团，西部庭院与住宅相连，如同别院，起过渡之用；东部庭院则是全园的主体与精华所在，东部庭院以山响草堂为布局中心，周庠所绘"三峰园四面景图"正是以山响草堂为主要视点，绘其四面景色，草堂之前，凿池叠山，主峰上三枝石笋巍然矗立，构成全园主景，池水蜿蜒，山石环抱，曲径通幽，移步换景，尽显江南园林之神韵。
来青阁是全园最高建筑,三层青瓦重檐，高11.58米，建筑面积137.82平方米，全木结构，飞角翘檐，底层回廊内侧窗下有东阳木雕八幅，一楼镂雕挂楣为松鹤延年，撑牙为喜鹊临梅；二楼与三楼镂雕撑拱，南北为狮子盘珠，东西为喜鹊；三楼内天花中间大幅二龙戏珠，周围44幅松鹤图，登临阁顶，全园胜景尽收眼底，远处城市风光亦一览无余，阁名"来青"，寓意迎接春天的到来，充满生机与希望。
山响草堂是全园的代表之作,青砖黛瓦，飞檐翘角，檐下四面虚敞，有轩廊相通，虽为厅屋式建筑，却偏称"堂"；明明屋面盖瓦，却名"草堂"，这种看似矛盾的命名，恰恰体现了园主亦官亦隐、亦俗亦雅的复杂心境，檐柱上悬有一副红木嵌螺钿与霁蓝色瓷字的楹联，上联"韩潮苏海"，下联"陶菊周莲"，经鉴定，此联为清嘉庆前后景德镇作品，釉质纹饰精美，实为少见的古陶瓷对联书法珍品。
二分竹屋是园中又一奇景,曲廊沿竹林向南，屋体周身以毛竹加工制成，呈浅黄色，削竹条为墙、破半竹为瓦、锯竹筒饰窗、拼竹件为门，宛如一座放大的竹制品，给人以强烈的视觉冲击，竹屋将竹林一分为二，云墙又将竹屋一分为二，故名"二分竹屋"，设计之巧妙、工艺之精工，令人叹为观止。
蕉雨轩临水而建,四周遍植芭蕉，雨中静坐轩内，听雨滴打在芭蕉叶上，如诗如画，轩前以鹅卵石铺就金鱼戏水图，南侧正对一株百年老石榴，状如"五指"，苍劲古朴，由蕉雨轩向北为午韵轩，"午"即"抚"之意，乃园主抚琴吟诵之所，沿廊东行是文桂舫，仿古船形建筑，船头定泊怡心池中，船楼设于岸边，立于船舱船头，可尽赏池中水景。
数鱼亭为六角亭,六面砖雕均为畅游之鱼，南面鲤鱼，其余五面金鱼，寓意"金玉满堂年年有余"，绠汲堂居高正对山响草堂，方正严整中别具曲笔，令人兴起"庭院深深深几许"之感慨，松吹阁、因巢亭等高阁旁多辅以高松梅林，山坳后隐藏竹屋，庭前后栽腊梅丛桂，轩周围以牡丹芭蕉，从时间配置上适应四季景色变化。
园林一大特色在于注重花木配置,各建筑命名皆与此相关——二分竹屋、皆绿山房、松吹阁、因巢亭、蕉雨轩、文桂舫，无一不是以植物点题，核心景区以乔木为主，假山之上古柏苍劲突出，修竹芭蕉遍植，四时花草不断，正如著名古建筑学家陈从周先生所评："在意境上还是以幽雅清淡着眼，如芭蕉分绿，疏筠横窗，天竹腊梅，苍松古柏，交枝成图，相掩生趣，皆古画中的粉本，为当时士大夫所乐于欣赏的。"又评其布局："厅事居北，水池横中，假山对峙，洞曲藏岩，石梁卧波等，用极简单的数物组合成之，不落常套，光景自新。"
日涉园的建筑风格亦颇具特色,园内建筑不似苏式园林的黛瓦粉墙，而是具有泰州地方特色的黛瓦清水墙，较为朴素，屋面四角起翘，呈现南、北建筑在此交会的特点，兼具江南园林的精致婉约与泰州地方的质朴厚重，门窗雕刻精美，图案涵盖花鸟、人物、山水，透过雕花门窗，园中景色若隐若现，别有情趣。
这座园林还承载着深厚的人文记忆,1956年3月，京剧大师梅兰芳回乡祭祖扫墓，便下榻于日涉园，园中至今保留着"梅兰芳下榻处"，一代梨园宗师与这座四百年古园的邂逅，为园林增添了一抹浓墨重彩的文化亮色。
日涉园是苏北地区现存最古老的园林,为古典园林研究提供了重要的地区实例，它以小巧玲珑的体量，承载了明、清、民国数百年的历史信息，从陈应芳的文人雅趣到高凤翥的鼎盛经营，从吴文锡的蛰隐之志到乔松年的盐商气度，每一次易主都在园中留下了独特的印记，它不仅是一座园林，更是一部凝固的历史，一卷展开的画卷，一首无声的诗篇。
四百余年风雨沧桑,日涉园始终以其幽雅清淡的意境、精巧别致的布局、深厚绵长的文脉，屹立于泰州老城之中，它告诉世人：真正的瑰宝，不在于规模的宏大，而在于精神的深邃；不在于声名的显赫，而在于岁月的沉淀，这座"淮左第一园"，值得每一个热爱中国古典文化的人，亲自踏入，细细品读。
承汉唐雄浑气韵，守世代匠人初心，汉匠古建作为深耕古建全产业链的综合型企业，将规划、设计、营造、修缮与装饰装修融于一脉，让每一块砖石都承载跨越千年的文明温度。从巍峨宫阙到江南园亭，从繁复雕饰到素朴砖瓦，汉匠人以指尖技艺接续历史脉络，以极致标准守护传统根脉，在现代生活里重焕东方建筑美学的恒久生命力。
日涉园，又名乔园，是泰州古典园林的瑰宝，它始建于明万历年间，历经数百年沧桑，园内以山响堂为中心，堂前水池如镜，池北有石笋、丛桂轩等，园内建筑风格古朴典雅，亭台楼阁错落有致，其叠石艺术精妙绝伦，以“三峰石”为代表，日涉园见证了泰州的历史变迁，承载着丰富的文化内涵，是研究明至民国古建筑及园林艺术的珍贵实物资料，吸引着众多游客前来探寻其独特魅力。
