中国园林以自然为基础，高于自然。园林以自然的山、水、地貌为基础，但不是简单的利用，而是有意识、有目的地进行改造加工，再现出高度概括、细化、典型化的自然。追求与自然的完美结合，努力实现人与自然的高度和谐，即天人合一的理想境界。
为了丰富空间的美感，园林建筑应采用各种手法来布局空间，组织空间，创造空间，如借景、分景、隔景等。其中，还有远借、邻借、仰借、俯借、镜借等。总之，为了丰富场景。
玉泉山的塔似乎是颐和园的一部分，这就是借景。苏州留园的冠云楼可以远借虎丘山景。拙政园在墙上堆了一座假山，建了一座两宜亭，尽收眼底，突破了围墙的局限性。这也是借景。
颐和园的走廊将一道风景分部分，一部分靠近大自然的湖泊和山脉，另一部分靠近人工亭台楼阁。游客可以俯瞰两边，丰富美丽的印象。这就是分景。颐和园的谐趣园是一个自己的庭院，开辟了另一个空间和一种乐趣。这个大花园里的小花园被称为隔景。在窗前挂一面大镜子，把窗外大空间的风景照在镜子里，成为一幅闪亮的油画。
在隔窗云雾生衣上，卷帘山泉人镜(王伟诗)。帆影都穿过窗户，溪光合在镜子里(叶令仪诗)。这就是所谓的镜借。镜借就是用镜子借景，让镜子变成虚拟(苏州怡园的面亭局势狭窄，是悬挂一面大镜子，将对面的假山和螺髻亭收入中国，扩大境界)。在公园里凿池也是这样。
建筑和园林的艺术处理是处理空间的艺术。老子曾经说过:你以为房间是不可用的。房间的使用是由于房间里的空间。在老子，不是道，也就是生活的节奏。
中国园林中的窗户
窗户在园林建筑艺术中起着非常重要的作用。有了窗户，内外都会有交流。窗外的竹子或青山，通过窗框是一幅画。
空窗
顾名思义，空窗是指园林建筑中的空窗，是指局部或全部镂空的窗户。也叫月洞，就是在空白墙上做满月形。它的特点:外国风景如画，镶嵌着画框，别人看的人就像一幅动态的肖像画。
不同的观赏角度，画框中的画也不同于人。比如狮子林立雪堂南墙有几个月洞空窗，每个空窗的风景都不一样。随着时代的变迁，月洞并不局限于满轮满月的形式，还有弦月、梅花、桂叶、花瓶、双菱、六角等形状。比如站在留园石林小院南面的洞天一碧小屋里，东墙上有一扇六角空窗，将修竹和秀石框放在墙角的空地上，非常优雅。
半窗
将窗户安装在半墙上。常用于苏州古典园林。例如，苏州沧浪亭的翠玲珑是一座以观翠竹为主题的建筑，小巧典雅。在南方种植竹摊前的墙外，北方种植竹子形成翠林，掩盖500名圣祠，缓缓庄严肃穆。而南北墙，各布置一排半窗，落在室内，白天满院鲜翠映入眼中，让人心旷神怡；月夜凉风微起墨竹轻舞，尤其是动态水墨画。它的窗户有多种，拙政园的玉壶冰，其半窗图案为冰裂，与建筑功能、室内陈设、牌匾名称、业主偏好有一定的因果关系。
长窗
又称隔扇，通常安装在上门和下门之间。它既有窗户的功能，又有门的功能，因此也被称为落地长窗或落地门窗。在苏州园林中，长窗是最实用的窗户之一。这种窗户打开时，人们可以进出、通风和照明；封闭式窗户具有照明和保温的功能，可以欣赏室内外的美景。
和合窗
也被称为采摘窗。为什么它被称为采摘窗？也就是说，窗户分为上、中、下三层（但也有两层和谐窗），上、二层做成可支撑和放下的窗户，下一层做成直立，拔出木插销可以取下窗户。这种形式的窗户，一般的窗户是长方形的，也有其他风格。为什么下层不做和谐呢？因为这个窗户的高度通常与人体的高度相似，如果做和谐的窗户会阻碍人们的行走和照明。
这种形式的窗户也广泛应用于苏州园林中。现在它的做法和结构也发生了变化。例如，艺术园的鹤柴东窗和延光阁临水南窗、明瑟楼和远翠阁、拙政园的香洲和合窗、耦合园的和合窗，虽然功能相似，但风格仍有所不同。与其他窗户相比，这种窗户的优点是它们有着广阔的视野和远近美丽的风景。
横风窗
又称横披窗，安装在长窗上，即上门槛与中门槛之间，窗户多为平长方形。留园的涵碧山房，南北两侧长窗上方为横风窗。
漏窗
又称透花窗，又称花墙洞、洞墙，是苏州园林中常见且应用广泛的窗户。它主要布置在花园的隔墙或走廊的墙上）。由于这种窗户形式活泼多样，不仅可以形成一个场景，还可以数窗户形成一个场景，可以分开而不堵塞，泄漏继续，因此产生了数百种风格，其主题内容主要涉及动物、植物、人物、文化等方面。
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除了山水、花草、建筑构成的风景传达意境的信息外，中国独特的书法艺术形式，如匾额、对联、碑刻艺术等，也融入了园林，深化了园林的意境。这是中国园林所独有的。在当今的中国大师中，许多人将园林艺术融入现代建筑，在追求意境的同时，也展现了中国古代文化中独特的含蓄之美。
