园林的实际空间是有限的，从有限的空间到无限的空间拓展一直是园林艺术追求的重要课题。
在园林构景中巧妙运用实景与虚景空间艺术，可突破有限空间，实现无限空间。
园林艺术以再现自然美为基本特征，但园林的实际空间非常有限，尤其是缺乏良好环境条件的城市。
如何在有限的园林空间中获得广阔自然的审美体验，一直是中国园林艺术追求的重要课题。
地形、建筑、水体、植物、园路广场等元素的有机组成，是园林从有限空间扩展到无限空间的重要物质基础。
每个元素都不是孤立地吸引观众，而是用它们之间的空间关系来唤起观众的美妙感受。作者计划阐述真实场景和虚拟场景空间的塑造，并讨论园林艺术在有限中寻找无限的主题。
实景与虚景的空间关系
真实场景是指建筑、岩石、水建筑、岩石、水、植物、公园道路广场及其组合，是公园空间范围内的真实场景。
虚拟场景除了真实场景之外，没有固定的形状和颜色，如光影、声音、香味、云、园外场景的艺术领域等。真实空间有限，虚拟空间无限。
所谓小中见大、近千里、一峰则太华千寻，一勺则江河万里，是指园林所表达的两种空间关系。小、近、一峰、一勺是现实景观空间，大、千里、千里、千里是艺术想象空间。
现实景观空间是物质空间，艺术想象空间是审美想象空间。
现实景观空间是真实的，属于艺术创作的范畴，艺术想象空间是虚拟的，属于艺术审美的范畴。现实景观空间是不变的，更理性的，艺术想象空间是不确定的，变化的，更感性的。
园林中实景与虚景的关系是相互存在的。
没有真实场景，虚拟场景失去了物质基础；没有虚拟场景，真实场景缺乏光环。
虚实空间的对比变化遵循虚实之，虚实之的规律，因地而异，变化多端。
有的以虚代实，用水面倒影衬托庭院，如颐和园昆明湖，既扩大了整体园林的规范，又使万寿山丰富的景不显拥堵。
有的以实显虚，在墙上挖漏窗，使景区拓展、透明、充满气场。
水景空间
水是园林艺术中不可缺少、最迷人的园林元素。古人称水为园林中的血和灵魂。
古今中外园林，对水体的使用十分重视。水体在各种风格的园林中起着不可替代的作用。
大水有助于空气循环。即使一斗碧水映着蓝天，也能无限延伸人们的视线，扩大空间的感官。
水有明澄之美，能给人一种舒适空旷的感觉，是突破狭小园林空间束缚的有效手段。
小空间的水景处理可以通过建筑和绿化掩盖蜿蜒的池岸，造成池水无限的视觉错觉。
或者筑堤架桥横断与水面，或者涉水点以步石计入《园冶》，如果疏水无尽，断桥，增加景深和空间水平，使水面有深度感。当水面很小的时候，可以用乱石为岸边，种植细竹野藤，给人一种深山野风的审美感。
例如，桂湖公园原本是明代著名学者杨慎年轻时的公寓，因湖堤植桂而得名。公园占地面积小，空间基本半封闭。首先，沿着西南城墙封闭的狭长空间区域，将水景挖入湖中，成为小房子的主要场景。
桂湖花园就是这样处理它的水景空间的:湖中植荷、湖堤植桂、冉冉桂香、田野荷叶，让人心旷神怡，感情荡漾。就像置身于大自然，却忘记了置身于近距离的花园。
植物景观空间
植物造景是园林造景的主体。杨鸿勋在《江南园林理论》一文中总结提出了植物材料的九大园林功能:隐蔽围墙、拓展空间、笼罩景观、成荫投影、分割联系、含蓄景深、装饰景观、衬托建筑、展示欣赏、景观点题、渲染季节、突出季节、表现风雨，借天籁、散发芬芳，吸引蜜蜂。
利用植物的各种自然特征，如色彩、形状、大小、纹理、季节变化等，可以形成各种自然空间，然后根据园林中各种功能的需要，结合素描、岩石、地形等，可以创造出丰富多变的植物空间景观效果。
广州兰花园是一个很好的例子，使用植物结构花园空间，虽然面积小，但植物景观丰富，古树参天，小树木、灌木和草本地被，中间有附生植物和藤本植物，公园基本上是植物分割和组织空间，让人们游览山野，显得深沉安静。
移竹当窗、粉墙竹影的植物景观主要适合借鉴面积小的园林空间，达到拓展空间效果的有效手段。丰富多样的植物景观和层出不穷、含蓄的植物空间意境，让人感受到的空间比实际大得多。
建筑空间
建筑不仅是人类文化的重要组成部分，也是中国园林不可或缺的组成部分。除了使用和观赏的双重作用外，园林建筑还具有空间状态的作用，这是园林建筑的多重性。
倪云林倪云林画《西亭山色图》有两首诗：江山无限景，都取一亭。这就是亭子的作用，即吸收外界大空间的无限风景。
中国园林的其他建筑，如亭台楼阁，也起着这样的作用，都是为了让游客从小空间进入大空间，即突破有限，进入无限，从而在游客的胸部引发对整个生活和历史的感受和理解。
园路空间规划
园林道路与城市道路大不相同。中国园林中所谓的道路不方便，优于迂回、不妨偏离路径，顿置婉转、路径盘新、路径盘长，无非是说园林道路在有限的园林空间内避免直曲折、迂回曲折、婉转起伏。迂回曲折的园林道路不仅组织了旋律，而且扩大了空间。
园林是一种以有限的面积创造无限空间的综合性艺术。它想展示的是近山的自然形象，但艺术家驱使的地方太小了。它可以通过花园道路的起伏来回寻求无限的限制。
一丘蜿蜒，慢慢爬，蜿蜒的路径增加了花园的时间和空间，让游客环顾四周，增加了游客感知的审美信息，从而达到了曲线幽静、高峰、小、大的效果。
在占地面积较小的园林绿地中，道路规划主要以对角线轴向布置，可以扩大空间距离，增加深远感。
根据观赏要求，可在局部地区膨胀形成各具特色的配送空间。
如果园林中以建筑、植物、岩石等代表真实场景，那么光影和声、香气、云现为虚拟场景。
光影
光有阳光和月光，影有投影和倒影。太阳是生命的源泉，是光的象征。在一天中，太阳的起起落落给了人们丰富的联想，而皇家花园则用太阳这个词来比喻皇帝的浩瀚和阳光。如北京圆明园曾有心日斋、朝日辉、云日瞻依等。
月光迷人美丽，是典型的女性美。满月给人一种完美团圆的联想，月光清澈而不艳丽，使人与心、理与心、清空无执、宁静幽远、美丽宁静。宇宙的本体与人的心灵自然融合，实景中流淌着清虚的意义，所以月光是追求宁静境界园林的最佳场景。比如苏州网师园的月到风来亭，就是以赏月为主体的景点。天空挂在那个月之月和水中之月映入亭内设置的镜中，三月共辉，赏心悦目。
《园冶》中所说的梧荫匝地、槐荫当庭、窗虚香蕉影精致，都是对植物阴影的欣赏。苏州留园绿荫轩，临水敞轩，西有青枫，东有山毛榉遮阳，夏天有栏杆，却能理解明代高启艳发朱光，丛依绿荫的诗意。至于水中的倒影，明朝计划描述:池塘倒影，拟入鲭宫，动涵半轮秋水。
苏州拙政园的倒影工作室和塔影亭都是以影子命名的景点。塔影亭建在池塘的中心，是橙色的八角形亭子。亭子的影子像一座塔一样反射在水中。蓝天，明亮的阳光，荡漾的绿波，鲜嫩的平藻和红色的塔影组合成一幅美丽的画面，给人一种美丽的享受。这种巧妙的虚拟与现实的结合增加了层次，丰富了园林景观，从而达到了拓展空间的目的。
香气
以植物散发出的香味为主要表现手段。比如苏州拙政园有一个远香堂，源于北宋周敦颐《爱莲说》中的香远溢清句，而雪云蔚则主要是欣赏梅花盛开如堆积雪积云的芬芳。
另一个例子是沧浪亭的闻香室、闻木西香轩和怡园的莲藕香榭丽舍。这些名字不仅表达了景区周围种植的植物的特点，而且将其独特的短香固定在名称中，让人一年四季都感受到淡淡的香味
声音
以园林环境中不同声音传达的意境。苏州拙政园留听阁取义为留荷听雨，杭州柳浪闻莺也是这类意境的经典之作。
扬州个园的宜雨轩和苏州拙政园的听雨轩都表达了人们对雨的滋润和雨的乐奏的期待。
花园里的琴声悠扬，这种背景音乐让人如仙境，这首歌只应该在天上有，人间能闻几次，这种感觉在美丽的花园环境中尤为强烈。
吴江退思园的琴台，窗前的小桥流水，隔水面对假山亭，东墙下幽黄弄影。在这里练琴，真有高山流水的趣味，尽得意境。
云雾
云气象景观形成的朦胧美意境。嘉兴南湖烟雨楼、承德避暑山庄四面云山等。
虚拟场景的塑造一方面在于设计师的独创性，另一方面在于观众的想象力和再创造。就像虚拟场景需要真实场景来衬托一样，真实场景也需要虚拟场景来衬托一样。虚拟和真实是相互依赖的两个方面，有时可以相互转换。如此神秘的虚拟场景为园林空间的扩张增添了无限广阔的世界。
在园林艺术中，所有的问题最终都归因于空间的处理和布局。空间性能是通过物理元素、岩石、水、花卉、树木和建筑的传递和表达，而不是孤立地吸引观众，而是通过他们之间的空间关系引起观众的美妙感觉。
陈从周先生在《续说园》中说:建一个园林，注重构词，意义深远。深思熟虑，美妙兴趣，不仅仅是土木绿化。这是一句话。
中国古典园林注重空间处理产生的视觉和知觉效果，进一步激发和发展精神空间。空间景观――视觉、知觉反应――心境，是古典园林空间美的生成过程。
这种由具体物景空间创造，在自然友好的物景空间中传达无限空间中传达出来，是中国园林不厌其烦、耐人回味的关键。
这种模糊、流动的空间格局或境界具体体现在以下空间处理原则和细节上:
以静观为主的空间处理，追求如画效果，以情韵取胜。
技术之一：框架景观技术。也就是说，以花园建筑或花园墙的窗户和门洞为框架，框架进入相对相邻的风景，造成如画的感觉。在江南花园中，洞门的框架通常镶嵌着青砖，白色墙壁，形成了一个干净简单的框架，使框架的风景特别明亮和引人注目。此外，空窗和漏窗也可以成为框架，包括在风景中。
在观众可能漫不经心地走过的地方，他们立刻产生了一种专注和想象力，因为他们透过门窗和洞穴看到。这样，欣赏样，欣赏节奏放慢，时间延长，增加了心理兴趣，实际上等于扩大了空间。
欣赏者不再在短时间内完成信步当你在这个画框前停下来品尝时，你会有一种心理上丰富空间的幻觉。
第二种方法：以墙为纸，木石为绘画的方法。当花园冶多山谈到悬崖山时，它谈到了以窗户为框架，以粉壁为纸，以石头和花卉为绘画的景观效果：悬崖山的人也依赖于壁理学。土壤以粉壁为纸，以石头为绘画。理者相石纹理，古色古香，种植黄山松柏、古梅、美竹，收集圆窗，就像镜子游泳一样。
墙壁，最初给人一种封闭、僵硬的感觉；对于小花园空间，墙壁的处理更为重要，粉红色的墙壁是江南花园的常用技术。就像网络公园的殿春关花园一样。动态空间的处理侧重于实现移动和改变风景的效果。
可概括为流动性原则或变化原则。
其中一种方法：曲线通幽，以曲折的路径或走廊组织景点，使其成为曲折的整体空间。在曲折中，它可以给人化的乐趣和无尽的流动感。
例如，在苏州昌源，公园本身的空间非常有限，呈纵向狭长的形状。为了避免纵向狭窄的小空间给人一种紧迫感，在公园入口处通过桐华书店进入公园后，连接了一条走廊，让游客自然地从书店进入走廊，沿着走廊曲折地向前走，直到深处的云山房。
沿着走廊走来走去，一路曲折，既欣赏了走廊的风景，又不知不觉地来到了主楼前，感觉不到这个空间的推动。
方法二:分景隔景。它是通过分割空间来增加风景的层次，导致公园的曲折和多变，让观众感觉空间扩大了。
在中国园林中，这种分离和分离往往是通过透气的空走廊、门洞和窗户相互渗透，即分离和连续，真实中有虚拟。
第三种方法：利用空间的开合比较来改变空间的大小。人们往往更喜欢开放的空间，而不是幽静的封闭空间。在中国古典园林中，封闭开放、交替处理、相互比较的园林技术不仅丰富了空间水平，而且扩大了空间感。
园林艺术是一种集多种元素于一体的综合性空间艺术。无论是拙政园的风景随路转，还是扬州个园的春秋，人们都可以在有限的空间内通过限的空间内感觉不到它。这就是园林空间设计的魅力所在。
在园林景观中，设计师不仅要通过有限的物理元素获得真实空间的不断延伸，还要通过观赏者的精神因素进行干预，追求无限的虚拟空间。因此，虚拟与现实相结合，限制虚拟，规定虚拟；以虚拟自由扩大现实，丰富现实。只有这样，我们才能创造一个独特的花园空间。
