古建筑在现代生活中最常用的是使用木材作为主要建筑材料，创造出独特的木结构形式，以此为骨架，既达到实际功能要求，同时又创造出优美的古建筑形体，以及相应的建筑风格。
中国是世界上历史悠久的国家，其各方面的文化经过几千年的发展和积累，在各自的领域绽放出独特的光芒。如中国古建筑，虽然中国古代不同地区的建筑有着不同的风格，连门窗的式样也情趣大异。但是总体上讲，中国古建筑线条简洁明快、造型古雅、庄重、轻巧；且做工精细、内容丰富，向世人展示中国建筑艺术。作为设计师，在设计领域中，其作品更需要吸收不同时代的艺术的精华，这对于本身在设计领域有自己独特的审美观的人，是一种莫大的帮助；而想成为一个出色的设计师，更是要创作出有深厚文化底蕴的作品。
从家乡的内乡县衙、嵩山少林寺；再到去过不止一次的豫园，深深的为这种建筑艺术所折服，心灵被古典艺术所迸发的魅力一次次冲击着，优雅、恬静、庄严、宏伟，这些都好似一幅幅立体的画幅，是一幅幅生动的艺术作品。我相信艺术是有灵魂的，就像古典艺术的灵魂一样，就藏在我们的内心深处。感受是外境与内心的核心接口，个体对外境所有的理解和认知，经验的累积，都是基于感受。感受和心灵的关系非常密切，任何的感受，都会产生特定的心理活动。正是因为有了感受，才会有更深层次的理性认识。对于艺术创作者来说，正是因为这些感受，艺术家才能不断的有创作的冲动。也正是感受，带给我们由感受所再创造的艺术上的享受。
传统文化的内涵十分丰富，涉及的范围也相当广阔，艺术只是它浩瀚江海中的一个支流。而正是这支永不枯竭的直流至今，并且依然浇灌和渗透在许多的现代艺术领域之中。可是现代设计是不是就等于要将传统摒弃、淘汰甚至与之隔绝，又或是束之高阁，否则就是陈旧过时而体现不出创意感和时代感呢？事实并不是这样的。例如吴冠英教授所设计的奥运福娃，将传统图案完美的融入到设计领域中来，既体现了中华文化的丰厚底蕴，又非常切合奥运主题。传统并不等于过时，更不是陈旧，我们需要的是把中国的文化发扬光大，这是每一个设计创作者的责任。
在信息发达的今天，我们看到了各种民族各式各样的艺术形式，作为一个设计工作者，能把前卫艺术形式和中国古典艺术结合到一起，创作出有本国艺术特色的作品，才会更具有民族性，而具有了民族性就愈有国际性。就艺术的审美价值而言，凡具有鲜明民族风格的艺术作品都为本民族群众所喜爱，同时也能给异国民族群众以新鲜和美的享受。主要通过民居建筑艺术、宗教建筑艺术来表现古典建筑艺术之韵味。民居建筑艺术内涵是在于体现人之间的相互帮助团结合作精神.以及本民族人民勤劳简朴的生活习性。本片一开始就是一个山村的建筑群落的镜头，有天空缓缓推下镜头，简朴的民宅、安静的马厩，建筑装饰风格也以清新淡雅为美，因此门窗也少有彩绘，而往往以木本色示人。每幅画面都彰显山村宁静的美丽和和谐的气氛。表现与清新淡雅的风格相反的则是下一组镜头，无论从窗户的几何纹样的门窗展现惊人的丰富内容，还是从室内的装饰来看，都是较为奢华，与第一组镜头所展示的风格迥然不同。这些差异使建筑艺术的精致绮丽，以及积极向上的民风展现无遗。展现宗教建筑艺术的则是最后一组镜头，宗教建筑的崇高与完美往往使步入其中的人们叹为观止，甚至被一种强大的精神力量所征服。这组镜头无论从镜头角度，还是建筑规模，都在极力体现着宗教建筑的庄严和雄伟。从建筑的造型就不难看出，宗教建筑融汇了民间建筑的特点，补充了自己，创造出丰富多彩的艺术风貌。
建筑艺术中所看到的建筑的轮廓线，生动自然，古香古色，仿佛使人回归到很久前的一刻。古建筑在现代生活中最常用的是使用木材作为主要建筑材料，古代建筑在结构方面尽木材应用之能事，创造出独特的木结构形式，以此为骨架，既达到实际功能要求，同时又创造出优美的建筑形体，以及相应的建筑风格。保持构架制原则以立柱和纵横梁枋组合成各种形式的梁架，使建筑物上部荷载均经由梁架、立柱传递至基础。墙壁只起围护、分隔的作用，不承受荷载，所以门窗等的配置，不受墙壁承重能力的限制，有"墙倒屋不塌"之妙。创造斗拱结构形式 用纵横相叠的短木和斗形方木相叠而成的向外挑悬的斗拱，本是立柱和横梁间的过渡构件，逐渐发展成为上下层柱网之间或柱网和屋顶梁架之间的整体构造层，这是中国古代木结构构造的巧妙形式。自唐代以后，供斗的尺寸日渐减小，但它的构件的组合方式和比例基本没有改变。因此，建筑学界常用它作为判断建筑物年代的一项标志。
